La cineasta, docente y directora de “Malqueridas” reflexiona sobre la diversidad del documental chileno, los desafíos de distribución, la relación con las audiencias y las tensiones que enfrenta el sector ante las exigencias de la industria.
Tana Gilbert es cineasta, docente y directora de “Malqueridas”, largometraje estrenado y premiado en la Semana de la Crítica de Venecia el 2023; y los proyectos documentales “Papito Corazón” y “Mamá Ceniza”. Su trayectoria también incluye los cortometrajes “Ninguna Estrella” y “Sigo acá”.
En conversación con Chiledoc, la cineasta señala que una de las principales características del documental chileno es su diversidad: “Hay diversidad de relatos, de formas en que se presentan las películas, de lenguaje y de autores también”, señala.
Uno de los aspectos que preocupa a Gilbert es la relación entre los documentales y sus audiencias: “Me parece que hay que poner atención a cómo se están comunicando los documentales y por otro lado, cómo la gente los está consumiendo”, explica.
En ese contexto, cuestiona que las grandes plataformas sean consideradas la mayor vía para dar visibilidad a las producciones nacionales y plantea la necesidad de dar a conocer otras alternativas, como Ondamedia, una plataforma gratuita de cine chileno: “me pasa que está casi todo el cine chileno ahí adentro, y hay muy poca gente en Chile que sabe que existe”, comenta.
Para Gilbert, llegar a nuevos públicos requiere pensar en la distribución desde etapas tempranas: “Se cree que la distribución de una película parte cuando está terminada y en realidad parte cuando se está desarrollando”, apunta. Desde su perspectiva, abordar la distribución desde el desarrollo de los proyectos permite fortalecerlos tanto en lo creativo como en su producción y financiamiento.
Otro aspecto sobre el cual reflexiona son las desigualdades que existen entre las escuelas de cine, ya que no todos los estudiantes tienen las mismas oportunidades de formación ni de conocer las vías de acceso a mercados y festivales internacionales.
En esa línea, sostiene que antes de pensar en el recorrido internacional de una película, es importante preguntarse para quién se está haciendo y a qué público se quiere llegar. “Darse la vuelta internacionalmente hace que se ponga más atención, pero eso no quiere decir que la película se haga para un público internacional. No necesariamente”, afirma.
En ese sentido, cuestiona la idea de que una película deba estrenarse internacionalmente para ser considerada exitosa y destaca que hay documentales que se estrenan y circulan principalmente en Chile y logran una buena recepción del público.
Estas reflexiones se vinculan con los desafíos que identifica para el futuro del sector, frente a las condiciones que impone la industria y sus modelos de circulación. “Creo que los desafíos de hoy son poder ajustarse pero también resistir frente a las exigencias del mercado”, sostiene. En ese sentido, plantea que las formas de distribución son cada vez más rígidas y que es fundamental preservar la diversidad de lenguajes del documental frente a las exigencias del mercado.
Pese a estos desafíos, la directora reconoce avances en la manera en que se desarrolla el documental chileno: “Cada vez nos acercamos a un cine que es más colaborativo, más colectivo y horizontal”, afirma.
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